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第71节(第1页)

不过,有得必有失,不是所有人都能看得惯这位风头强劲的后辈,随着霍恩名气的提高,喜欢她的人和不喜欢的她的人,都以常人想象不到的速度增加。

不少公众人物就曾公开站出来批评“塔玛拉·霍恩导演的偶像效益大于她作品的实际价值”。

不过也有人反驳这番话,“是不是偶像效益结论太早,不过‘有’总比什么都没有来得好”。

霍恩先生非常担心过早成名会对长女未来事业产生影响,随着苔米名气的剧增,大家对她作品的期待似乎也越来越大,创作者并不是什么时候都能保持充沛的创作*,是人就会有低潮期,霍恩先生无比担心,当未来某一个时刻,苔米无法拍出让人满意的电影,或者她的某一部电影并未有大家想象中的那么好时,那些如潮的赞美声会瞬间化为利剑,那些曾捧着苔米的人,会第一时间跳出来指责她。

这种翻脸不认人的家伙,霍恩先生见到过太多太多,不少大众意义上的“天才”就是因为一次失手而千夫所指,霍恩先生不希望未来自己的女儿会成为影评人“口伐笔诛”的对象。

不过这一切,霍恩先生都没有对长女提起,因为孩子长大了,已经有自己的想法,干预太多反而适得其反,霍恩先生只能自己悄悄着急。

————

苔米新电影《拥抱》讲了一个因为意外失去双臂的男孩希望得到别人认可的故事。

通过全欧洲海选选出的男孩克罗夫·杜弗洛将在电影中扮演剧本的主人公乔治,乔治在十岁那年因为一次意外失去了双臂,自此,他成为了同龄人中的怪物或是可怜虫,他们总是用异样的眼光看待他,或是同情或是怜悯又或是厌恶。

这一切都不是乔治想要的,他希望得到别人的认可,希望别人像对待正常人一样对待他,不是恶意的嘲讽攻击,也不是战战兢兢小心翼翼。

乔治无时无刻不再希望有一个机会出现在他面前,让别人正视他,可每每,因为没有胳膊,总是为别人找麻烦。

他希望有一个证明自己的机会,堂堂正正告诉身边所有人,他不需要同情,也不需要别人区别对待,他是一个身心健康的正常人。

苔米讲述故事的风格,一贯是主线为主,支线只是微不足道的辅助。

但是因为《拥抱》剧本雏形诞生于苔米刚刚迈入青春期的少女时代,那个时候她本人的风格还没有这么鲜明,所以《拥抱》属于属于苔米的个人风格并没有那么明显。

故事的支线剧情也非常丰富。

围绕着乔治,有几个非常重要的人物,第一个是艾曼纽·贝阿特饰演的母亲托尼太太,第二个是斯嘉丽·约翰逊饰演的主人公暗恋的钢琴女孩,第三个是文森特·佩雷斯饰演的父亲,第四个则是埃德瓦·贝耶饰演的托尼太太的追求者,第五个则是让-皮埃尔·利奥德饰演的老师。

这些人物又组成了支线故事,诠释者小人物的悲欢离合。

除了上一部执导的《哈利·波特与凤凰社》,苔米没有任何一部电影作品有这样错综复杂的人物关系。

更重要的是,这是苔米除了处女作《牧羊人》外,唯一一部没有任何暴力血腥画面的影片,它的剧情甚至比《牧羊人》更温暖,更向上,也更积极。

所以,任何一位看过剧本的人,都会发出类似的感慨——

“太不塔玛拉·霍恩了!”

————

文森特·佩雷斯曾与苔米有过短暂的合作经验——他在苔米的短片《婚姻的秘密》中扮演了一个角色。

除此之外,这部电影的所有演员,都是初次与苔米合作。

这也让媒体和影迷产生了,“塔玛拉·霍恩导演不喜欢重复用一个演员”的感觉。

就连雷蒙德也不明白,很多角色,明明可以选之前合作过的演员,为什么还要重新选角,要知道合作过的演员之前有过经验,双方在合作的过程中会轻松很多,而选择从未合作的演员,则还需要一段时间的磨合和适应。

但是苔米却有自己的理论,她的电影只有最适合的,没有差不多的。

她选演员绝对因素就是最合适,哪怕这个演员本身的一些言谈举止她不喜欢,只要不影响拍摄,她便会容忍,当然,这一切的前提还是为了电影,若是这个演员不合作,不听话,不能达到苔米的要求,那么无论她多么适合这个角色,苔米也会选择换人,因为她的剧组,不需要第二种声音。

塔玛拉·霍恩的剧组,不是第一次传出“导演要求太高,演员压力山大”的说法。

在《哈利·波特与凤凰社》热映期间,在意大利为电影宣传的主演丹尼尔·雷德克里夫就曾半真半假地说,“若不是我签了合同,导演也签了合同,否则她进入剧组的第一件事情,就是换掉我。”

与之呼应的就是《太阳报》曾爆出霍恩不满“哈5”演员演技差的新闻。

正是因为,导演是出了名的高标准。

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