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秦尤:“我能问下是哪个编剧吗?”
胡文博:“李寒香。你要是想和她聊聊的话,我把她联系方式给你。”
秦尤:“好。”
她对这个名字有印象。
李寒香,一个现实派编剧,喜欢写小人物,她基本不写任何“酷炫”的剧情,但她也不喜欢下重墨描绘苦难,所以写的小人物都是介于普通人和中产之间。
她所写的剧本很有个人特色,是一种平和温暖笼罩下的辛酸,如果单把她写的每一段对话拆出来看,都是让人会心一笑的愉快风格,但拼贴到一起,底色就显出了无奈。
她的剧本情节从不跌宕起伏,甚至是在刻意消减起伏,观众看她的电影,通常会觉得比标注的电影时长九十分钟要长得多得多,但又不是那种让人厌恶的漫长感,而是看完后会怅然若失。
秦尤记得她的几部电影,都是小成本,试图以小博大式的制作,成绩不算好也不算坏,就和她的剧本一样温吞。
这年头,爱看慢节奏电影的人还是比较少,大家早就已经被工业化的电影节奏惯坏了。
不过她是电影奖项的陪跑常客,基本回回都有提名最佳剧本,虽然回回都没拿到,但也足够证明她的实力有多稳定了。
知道她刚刚看的这剧本是李寒香所写后,秦尤倒是有些恍然。
女主在获得最后的机遇前,无论是群演时期,还是剧本花重墨写的和男主一起拍戏时期,经历的事确实都是李寒香喜欢写的风格,乍看好笑,实则道尽辛酸。
只不过因为写的是娱乐圈的故事,女演员这个身份天然就不够普通,所以没让她联想到李寒香上去。
而且结局十五页,从女主向男主告白到最后分手,剧情则称得上一句跌宕起伏,完全不是李寒香原本那种刻意从头温吞到尾的作风,所以她也完全没往对方身上去想。
恍然的另一点是,剧本对群演生活的刻画太详细,太精准,她原本觉得,或许作者是跟组编剧,且观察得比较细,但她还是觉得有哪里不对,因为剧本对群演生活的描写代入感实在太强了一点,不像抽离的观察者,更像是在写自己的体验。
不过她又想,或许是这个编剧太擅长与人共情。
但如果是李寒香写的话,那就好解释多了。
因为李寒香本就是群演出身,她二十多岁这段时间,就和剧本中的女主一样,在各种剧组打转,和别人争抢一些无关紧要的小角色,秦尤看这份剧本第一页就被打动,就是因为那些台词和剧情让她回忆起了她上辈子,十年看不到任何希望的挣扎。
如果不是她生来就自负,从来不信这世上有任何她做不到的事,或许她早就放弃这条路了。
李寒香也没有放弃,只不过,不像剧本中的女主角得到了意外的导演赏识,李寒香选择了另辟蹊径——给自己写剧本,让自己演主角。
她的第一个剧本——或者说是旁观者知道的她的第一个剧本,被估了个好价钱,但她主动压低了价格,就为了加一条条款进去,她要自己出演主角。
不过她最终还是放弃了,那部电影她最后一次演戏,那之后,不知道为什么,她就只写剧本而不出演了。
成了专职编剧后,她反倒有了比原先当演员时更大的名气。
胡文博告诉秦尤,李寒香是拿她当原型写的这剧本时,秦尤其实觉得这个女主角并不像她,更像李寒香自己。
不过这些都不是重点,重点是,秦尤对这个剧本的感觉很好。
她对这个剧本有无限的信心。
这份剧本保留了李寒香一贯的长处,但又靠题材补足了她原本的短板,她从前喜欢写的故事太普通,她能把普通的故事写出韵味来是她的本事,但不管怎样,大多数观众去电影院就是想看点自己生活中永远不会发生的事,而不是看人将自己的普通生活搬上大荧幕。
女主是籍籍无名的演员,这个身份既能发挥李寒香的优势,又能引起观众的好奇心,她写得再扎实再现实都没关系,观众本来就喜欢“演员的生活到底是怎么样的?”这种揭示嘛。
与此同时,剧本前八十多页维持了李寒香一贯的温吞,把所有可能的剧情转折都消湮于无形,但这漫长的温吞可以理解为引爆最后短短十几页的铺垫,就像一道长长的引线烧了很久终于引爆炸弹,观众走出电影院时记住的,不会是那漫长的引线,而是最后的爆炸,而且因为有了前面平静的衬托,最后的爆炸显得那么绚丽而动人,所以冲击感也有了。
其实如果说句老实话,秦尤更喜欢李寒香平时的风格,那种极致的平淡与克制,一种回味悠长的平淡。
但她也清楚,这种类型的电影受众极小,李寒香已经将它做到了极致,成绩也就是不温不火而已。
所以从纯粹功利的角度来讲,这就是“补足了短板”。
电脑屏幕上,胡文博已经把李寒香的邮箱地址发了过来。
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