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第358章（第1页）

“有意思”是指能不能给观众带来思考，能不能丰富国产电影的类型，能不能打破一点东西，不走从前的老路。

在西方，有种类型的电影叫做先锋派电影。

它的特点是反传统叙事结构，强调纯视觉性，探索电影的可能性。

林子轩并不鼓励青年导演走这种路子，但国内的影视圈缺少那种求新求变的精神，拍出来的电影大多没什么意思。

青年导演要大胆一些，不能被传统的电影理念捆绑住手脚。

比如田状状，他当年以拍摄实验电影出名，在电影审查的时候审查委员会的委们员表示根本看不懂他的影片。

只有真正的探索了才能知道边界在哪儿，才能明白自己能做到什么程度。

否则只能永远待在自己的小圈子里，成为井底之蛙。

青年导演的第一个剧本往往是他们真心想拍的内容，下了功夫，可能显得粗糙，不够成熟，但应该会很有意思。

等到他们成名后，被名气和资本束缚，恐怕就没有勇气再尝试创新了。

第一位和林晓玲见面的导演叫做李洋。

李洋已年过四十，和“青年”不怎么沾边，他先是在京城广播学院电视系导演专业学习，后来前往德国学习戏剧和导演。

他在德国给当地的电视台拍过三部纪录片，反响一般。

回到国内后，李洋想要拍电影，但在电影圈，他是个名不见经传的新人，没有拿得出手的作品，也没有关系。

而且，他想拍的题材较为敏感，很少有人愿意投资。

他写的剧本叫做《盲井》，讲了两个在矿区的闲人依靠害人赚钱的故事。

他们把打工者骗到矿区打工，然后在井下害死打工者，制造事故假象，再装作打工者的亲属向矿主索要赔偿。

这个故事有原型，真实的发生过，是九八年的一桩大案。

华国实行私人承包制度后，在产煤大省涌现出了一批煤老板，他们向当地政府承包小煤窑，雇佣打工者下井挖煤。

由于是私人煤窑，安全措施不到位，容易发生矿难。

一旦矿井里死了人，都是私了，不会惊动派出所，一条人命也就十几万块钱。

这种现象在国内相当普遍，当地官员和煤老板勾结，事情就这么不了了之。

《盲井》正是以私人煤窑为背景，讲了一个谋财害命的故事。

像这种题材的电影即便拍出来也公映不了，自然没人愿意投资。

“你拍这个片子是打算参加国外的电影节吧？”林晓玲直接问道。

这个问题略显尴尬，导演可以说我这是为了艺术，或者我被这个事情震撼了，一定要拍出来给大家看看。

如果说是为了拿奖，给人感觉过于虚荣。

第六代导演大多是拍摄边缘题材的影片，参加国外的电影节，获得奖项。

这是一条被证明了的能够成功的道路。

当年张艺谋那帮第五代导演就是这么过来的，在这一点上，第五代和第六代没有区别，只有在国外获奖才能在国内受到重视。

林晓玲对国内电影人的心态颇为了解，她也有过这种想法。

这是电影圈的常态，国外的奖项含金量就高，国内的就不行，大家都想着在国外的电影节上拿奖。

这和国内电影行业的状况，以及自信心有关。

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