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“材质方面,我们主要制作了机器时钟的贴图和修理场的大脚贴图。”
“电影的背景虽然是一个拥有高科技的年代,但片中充满了蒸汽时代笨拙的元素,这也许是王导喜欢的风格吧,有类似宫崎骏的《哈尔的移动城堡》的情怀。”
“机器时钟是为了计算上次怪兽袭击的时间,每一个数字都是由一个单独的面板组成,每分每秒都要经过物理翻动。我们制作了基本的贴图,最大的困难是为每一个数字制作不同的面板材质,要求每一块面板上的数字和划痕都要不同,也就是说光是那些数字,我们就制作了上百张贴图。”
“机器人的一只脚足以把人当蚂蚁一样踩扁,精度是我们制作大脚贴图时遇到的最大的困难。镜头不乏有很近的特写,要表现如此巨大的金属物体,我们必须准确地把握脚上纹理细节的尺寸,当人从大脚身边经过时,比例才不会显得奇怪,也要尽量凸显出机器人的巨大。”
“在数字背景和环境方面,我们的工作更为艰巨。”
“由于渲染资产的精度不可能满足所有角度所有景别镜头的要求,我们首先要做的是为每一个精度不够的镜头进行修饰,这个工作量很巨大。”
“例如特写镜头的大手和大脚,合成部门会用现有的资产进行合成,当他们完成了大致的效果,会把单帧发送回数字背景和环境部门,由我们绘制细节。当效果得到确认,我们又会把绘制的层的序列发回合成,让他们加上新的细节。这个过程会不停地往复,直到最终的效果得到通过。”
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“比较繁琐的工作是为大量的绿幕制作背景,工业光魔也给了我们很大的自由度,我们可以自主地为很多镜头设计并制作背景。”
“工业光魔发给了我们基地场景的资产,很多情况下,我们能够使用现有的资产进行重新组合,跳过灯光部门直接由环境部门渲染出序列给合成部门,这样缩减了流程,从而很快速地完成一些不是最为重要的镜头的背景。”
“我个人独立制作环境的几个镜头中,比较重要的有电梯场和控制室外观lent。”
“电影中有好几段电梯滑过电梯井的镜头,交代角色从楼顶的停机场下到基地shatterdome的过程。这个场景完全由我自己设计,客户喜欢电梯滑行中穿过电梯井里的灯光时产生的光影变化的效果,我为场景打了几十展灯,最后客户比较满意。由于屋顶下着大雨,最大的难点是为电梯顶增加积水的效果,经过了很多测试,依然很难达到真实的效果。”
“记得遇到瓶颈的时候,nike叔(cg总监)都拿来矿泉水泼到地上让我观察。但其实电梯顶既有积水也有黑色的机油,它们有着不同的反射效果,平衡这种效果让我花费了不少时间。最后我还为电梯井里的风扇制作了简单的动画和体积光效果,特效部门也加了一些从上滴下的水,让整个画面丰富而有层次。”
“控制室的外观在电影中只有我们制作的几个镜头中会出现,所以客户也给了我们相对较大的自由度。”
“控制室呈倒梯形,我根据实拍一部分控制室进行了场景的extension。客户对光的感觉比较敏感,我们要把握好场景的体积感,把每一个灯光都放到对效果有利的位置。”
“其中一个镜头摄影机需要从控制室内拉到外边很远的地方,机器人发出的闪光对环境的光影也造成了很大的影响。我首先制作了一个基本的光线环境给合成,还另外制作了一个光线层,用来模拟闪光造成的影响。当最终把机器人和场景放在一起时,这几组镜头表现得很完美,非常炫。”
“制作工业光魔的项目,经常有废了很大劲儿才制作好的镜头,却被王导无情地阉割了。但这就是工作,为了给观众最完美的享受,我们也会有取有舍。这个项目对base-fx有着里程碑似的意义,它证明了我们有能力去完成这样艰巨的任务,为未来的那些更加艰巨的任务打下了坚实的基础。”
“所以,很感谢王导给我们机会参与到《环太平洋》的制作!”
“通过这个项目,我们跟工业光魔这种世界知名的特效公司学到了很多东西。”
“无论是对能力,还是对业务都有巨大的提升。”
“可以说,王导的这部《环太平洋》,因由邀请我们这些中国特效团队参与制作,尽管是以工业光魔为主,却让我们这些中国特效团队学到了很多东西,积累了很多经验,极大的促进了中国特效行业水平的大跃进!”
“我相信,如果再有类似的项目,我们中国特效团队亦是能够独自完成!”
这个帖子的出现,顿时热议纷纷。
本以为《环太平洋》的特效是好莱坞工业光魔独自完成,谁曾想并不是这样。
其中,还有咱们中国的特效团队!
嘶~
许多已经看过《环太平洋》的观众顿时懵逼了,心说咱们中国的特效团队什么时候如此牛逼了?
之前影视圈的大佬不是还口口声声说与好莱坞差个十几二十年吗?
怎么转眼就持平了?
这个消息,实在难以让人相信。
可是随着更多细节的披露,慢慢的让人不得不信了。
比如说,王树拍摄《环太平洋》为了赶在年底上映,只能一边拍一边进行后期制作。
随之将需要后期特效制作的一部分交给位于京城的base特效公司负责,由工业光魔派人前来进行指导。
就这样,极大的加快了后期的制作时间。
而这也说明,《环太平洋》的后期特效,确实有很大一部分是中国特效公司完成。
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