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第63节（第2页）

击拂，是点茶的关键，用茶匙或茶筅、茶筋等工具搅动茶汤，使之产生饽沫，乃至咬盏挂杯，幻化出花草虫鱼之类现象。

茶匙要重，击拂有力，击拂无力，茶不发力。

宋徽宗赵佶认为要注汤击拂七次，每一次需要使用的力度和方式都不一样，直至浓度适中、乳花汹涌则止。

最后就是置托，汤花呈现出美丽颜色之后，将茶盏置于漆器或同材质茶托之上。

看到崔白拿出了一个精致的木盒，准备点茶，吕顾顿时来了兴致，一脸跃跃欲试：“子西兄，要斗茶么？”

“斗茶”即比赛点茶的优劣，又名斗茗、茗战。

点茶完毕，如果只是一个人欣赏，未免寂寞，如果一下就喝下去了，未免浪费了之前那么多功夫，于是“斗茶”这项文人墨客乐此不疲的娱乐，便应运而生。

“斗茶？”

崔白抬头瞄了他一眼，淡笑道，“我可没工夫与你斗茶，一会儿还要作画。”

吕顾也不失望，他对崔白的画作比对斗茶更有兴趣，闻言又道：“也罢，待会儿我便看你作画好了。”

其时，北宋宫廷的花鸟画，主导风格是以五代宫廷画家黄筌、黄居父子二人为代表的“黄家富贵”一路。

他们的特点之一，是对于物象极为细致、达到逼真效果的刻画。

北宋郭若虚在《图画见闻志》中“论黄、徐体异”时说：“黄家富贵，徐熙野逸。”

并指出，黄派之画多写禁中珍禽瑞鸟，奇花怪石，用笔工整，设色堂皇。

此派画法，以细挺的墨线钩出轮廓，然后填彩，即所谓“钩填法”，后人评为“钩勒填彩旨趣浓艳”。

入宋后，当时凡画花鸟，无不以“黄家体制为准”。

而相形之下，崔白的画法淡雅而善于变通，与宫廷绘画笔墨工致的面貌相比要好了许多。

他不仅擅画花荷凫雁，而且画佛道鬼神、山水、人物亦精妙绝伦，尤长于写生。

崔白所画鹅、蝉、雀堪称三绝，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。

吕顾虽自称见多识广，在第一次看到崔白所画的《竹鸥图》时，也是惊为天人。

他认为崔白的画风在于创新，善于“扬弃”，既继承吸取了黄家画风的优秀精华，又大胆地抛弃了千篇一律的宫廷闲逸仕女、花鸟工笔画风，或将开创一个新格局！

“一改‘黄家体制为准’，开创花鸟画新画风……”

吕顾看向一旁两鬓斑白，一脸淡然的崔白，心中暗暗震惊，“这可是名垂画史的大事啊！”

第95章失败的姻缘

福康公主的册封礼，以及“丑郎君”李玮的家事，在崔白看来，不过是闲暇之时的谈资罢了，听过也就忘了。

在他的眼中，这些还不如他家养的白鹅，夏日里蛰伏在大树之上的夏蝉重要。

因为，他将白鹅、夏蝉画成画，至少也能卖出个十缗钱，也就是十贯，一万文，那至少也够小半年的开销了。

皇家的家事，能抵饭钱吗？

非但不能，若是一个不慎说漏了嘴，犯了忌讳，还会掉脑袋呢！

但崔白不想议论，不代表别人不会说，吕顾这老儿就三天两头找上门来，口沫横飞地说一通驸马家的八卦趣闻，也不知这些八卦他都是从哪儿听来的。

没错，嘉祐二年（1057年）年底，在皇帝赵祯亲手操持之下，兖国公主（原福康公主）与驸马李玮完婚了。

“‘丑驸马’虽有才华，但性情木讷老实。”

自从李玮成婚之后，“丑郎君”就在吕顾的口中变成了“丑驸马”，崔白想了想，也懒得纠正他，只听吕顾继续说道，

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