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第29章（第2页）

白居易抬头，只见天幕上慢悠悠飘过一行弹幕：

【白衣卿相：豪放派出题——“拟把疏狂图一醉”，来接下句啊！】

“谁是白衣卿相？！”

白居易豁然起身，两眼放光：“豪放派？这是后世的诗派吗？我也该是豪放中人啊！”

“微之，快快快，我们赶紧对个下句，让这‘白衣卿相’见识见识我们的本事！”

……

各朝各代的文人墨客纷纷被这“白衣卿相”激起了斗文的兴致。

但真正的“白衣卿相”其实正躺在美人臂弯里吃酒，快活得不知今夕何夕。直到看见天上那句“拟把疏狂图一醉”时，柳永一个鹞子翻身，喷出口中酒液：

“谁在冒充我？！”

第29章【集句诗】

「北宋·1037年·余杭」

“柳郎，是你的词！”

姑娘们激动得跳了起来，一阵香风顿时包围了柳永，七八双缀着金银钏子的玉臂拉扯着柳永，硬生生将他扶了起来，拥着他向外走去：“快看天上啊，柳郎！”

姑娘们一边抬头望天一边笑闹打趣，走得一急，难免后脚踩了前人的裙，顿时“哎呦”一片，眼看就要在长廊里摔成一团。

这座青楼临湖而建，柳永所在的位置是整栋楼视野最好的阁楼，是安娘特意招待柳永的地方。从这里向外望去，西湖画舫、半城灯火，尽入眼帘——这也意味着，若是在这长廊里摔了，运气差些就可能会扑出阁楼落进西湖，就算运气好，也难免被掉了一地的珠钗所伤。

柳永叹了口气，反手扶住走在最前的莺莺，又将月娘、玉娘揽入怀中，顺手安置了秋兰和她的侍女。一时间，柳永身上挂了四三个女儿家的娇臂，胸膛上还贴着几张如花的面孔。柳永闷哼一声，无奈道：“诸位姑娘，耆卿年纪大了……”诸位快点起身吧！

歌伎们捂着嘴痴痴笑：“柳郎给我们作首词，我们才起来。”

“要十首！要十首！”

柳永无奈，见歌伎们赖在自己身上不肯松手，他只好拖着这一串人形挂件慢慢往前移动，还好才走出不远，就有救星来了。

“妹妹们，莫要在长廊上玩闹。”

安娘从长廊的另一端款款而来，她像是生平不爱笑，周身清冷如梨花含苞，又似簌簌雪落。唯有对上柳永的目光，安娘的嘴角才勾出一丝很浅的笑意。

她将姑娘们从柳永身上摘下，亲自领着柳永向前走去：“柳郎，你似乎兴致不高。”

“安娘此话怎讲？”

“天上那半句残词，是柳郎的《蝶恋花》，安娘原以为是柳郎向仙人自荐，如今看柳郎的表情，倒是安娘猜错了。”

柳永点了点头，目光里带了些担忧。他的词作虽然颇受百姓喜爱，但素来为庙堂清流所厌，甚至被那群自诩君子的儒生打成“淫冶讴歌之曲”“闺门淫媟之语”，相当于痛骂柳词是不入流的艳俗色|情文学。

柳永的这种词作风格也给他自己带来了许多麻烦，加上他年轻时行事轻狂不羁、不知收敛，以至于名声不佳。朝中官员大多也会吟词作曲，偶尔也有艳情之作，可独独柳永被“特别针对”。柳永第一次落榜时也曾愤而不平，曾去质问宰相晏殊：

晏殊含笑，不紧不慢地问他：“贤俊作曲子么？”

柳永挑眉：“难道相公不作？”

晏殊的词曲与柳永可谓有异曲同工之处，大多用词清丽、音调婉转，多吟惆怅伤感之事。柳永身份卑微，却拿自己的词与宰相之作相提并论，狂妄之意，不以言表。

见柳永如此，晏殊倒也不恼，淡淡指点道：“殊亦作曲，却不曾道‘针线闲拈伴伊坐’此类语。”

所谓“针线闲拈伴伊坐”，来自柳永的《定风波·自春来》一词，描写得就是柳永与情人幽会时的场景。这类词，达官贵族虽私下爱好，关上房门来反复细读，激动不已，但若是出了家门，谁要是自己喜欢这种有伤风化、低俗下流的词句，必定会受到他人嘲笑。

且“伊”这种代词过于口语和通俗，大家写诗向来主张要用词高雅绮丽，而柳永却偏爱用“伊家”、“阿谁”、“抵死”、“消得”这种寻常百姓都能听懂的俗词，不免让人觉得他格调太低。因此大家无论私下有多喜欢柳词，面上却总是对柳永敬而远之，甚至会刻意贬低排斥。

经此一遭后，柳永也算学会了低调收敛。为了当官，原名柳三变的他不得不改名换字，如此才总算做了小官。

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