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第1117章 少女感人设（第3页）

年长女性并不作为女性特征而存在，反而强化地位和权威，

比如各路嬷嬷、太后、老佛爷、老祖宗。

她们的行为其实完全换成男人也一样效果。

所以“女性”概念并不是被剥夺了位置，而是从来就不存在。

年纪、辈分、资历，这些都比“性别”来得更重要。

也就是说，女性角色甚至从来都没有独立存在过。

她们被视为家族繁衍生息的一个环节。

随着年岁和资历的增长，她们也会慢慢的占据核心位置。

但这一切，都是去性别化的。

用这个视角扩展开去，会发现所谓的年轻女性角色也高度单一化，

就是无穷无尽谈恋爱。

至于象男人那样从事某项事业并奋斗成功之类的戏码非常少。

女性区别于男性的那些话题，虚化、回避、视而不见。

所以连年轻女性的角色，也是“残缺不全”的。

虽然观众，尤其女性观众喜欢看谈恋爱，

但要说她们完全不关心“做事情”的戏剧，也是一种歪曲和贬低。

日剧美剧里面都有女性＋事业的，同样蛮受欢迎。

所以说女演员被迫固守“少女话”，本身就是文化的反映而已。

以中年女性为题材的戏应该有什么？

职场剧，家庭剧，

或女性剧。

但中国出不了朱丽叶比诺什，出不了妮可基德曼，出不了温斯莱特。

因为中国女演员人过中年后，接不到《浓情巧克力》，《时时刻刻》，《革命之路》，《朗读者》这样的剧本。

电影领域，我们这两年看到的，

好像也只有姚辰和马伊丽演的《找到你》。

有人认为是资本市场和观众口味决定的，也不全是。

很大一部分原因，是国产影视，对于这种类型片制作能力不够成熟决定的。

影视制作机构不全是傻子，这几年流量明星尬演的戏没少扑街，

难道他们不想尝试新类型吗？

这就是剧本创作和制作能力的问题，真要拍以中年女性为题材的戏，需要的创作能力和市场把控能力太高。

这有自己的工业逻辑，不是所有制作团队就能操作的。

以《前半生》和《欢乐颂》为例，

你要讲一个什么故事，能够保证市场和口碑买账，中年危机，女性独立，还是原生家庭？

事实证明这需要绑准社会话题，也是极难预判和操作的事情。

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